温室大棚图画,温室大棚图画大全

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于温室大棚图画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍温室大棚图画的解答，让我们一起看看吧。

1. 草间弥生、村上隆、奈良美智的艺术作品是否被高估了？
2. 我想问问没有免费球场是阻碍孩子踢球的关键吗？

草间弥生、村上隆、奈良美智的艺术作品是否被高估了？

哪方面被高估了呢？她们作品的艺术价值还是他们的作品的价格？要说价格，他们的作品还被低估了，如果有钱的土豪买下绝对是只赚不赔的生意哟。他们的艺术价值也部分地体现在他们的价格里。

好的艺术作品会有前瞻性和艺术引领性，艺术家的思维模式反应到作品中 ，在接受过程中会有一个时间和空间跨度，流行也是一种当代艺术，毕竟现在的艺术品市场，商业运作占很大的主导地位，时间能证明一切。所谓的价值就是，现在有这个价，值不值以后再看。

我们要矫正的是这句话需要艺术作品是否被高估，这个事在逻辑上是讲不通的，因为没有人能看懂这句话是什么意思，我们只能说艺术作品的价值是否被高估，这样才容易被人所理解。

首先，我们讲，二战过后，整个主流的艺术中心已经都以美国为先导，就如同他在政治上的霸权地位，村上隆，奈良美智，草间弥生，这些现代艺术家，他们的早期阅历基本上都是在美国大部分在国内并没有出名，而是到了美国以后，重新梳理了本国的艺术史，创造自己个人的风貌。这正是他们创作时代的背景。

其二，三个艺术家直接或多或少跟波普艺术也有关系，其中最典型的就数草间弥生它的圆点，个性化法为如同大米安赫斯特，都被奉为现代艺术创作***。我们再看村上隆和奈良美智，他们创举是超扁平画法，而这里面很多在画面的构成上跟波普艺术的风貌是一脉相承的，只是他们是重新利用的传统的画法，重新改造。另外一个就是他们汲取这个二次元卡通动漫的世界里面造型要素，所以这方面在普及上他们画风的普及上，动漫长大的一代人容易会有较高的辨识度，真是印证创作来源于生活，又高于生活。我们再看村上隆，他俨然是当代艺术界的创业者，他不单写了好几本，关于艺术创作，如何经营个人价值同时也去亲身实践，推出了日本新一代的绘画能手。在他手底下也有很多艺术家被一起推出来，为整个当代艺术注入了新鲜的血液。

其三，对于艺术史的认同有一个简单的逻辑，就是看他有没有参加这个时代，作为主流被认可的艺术展览，比如说，威尼斯双年展和卡塞尔双年展或者全球世界各地的展览都有他们的身影出现，也就是说，他们在这里面是有一定的贡献，显然除此之外，在整个日本的创作美术里面，也仅能算的就这几个人而已。

总结，我们会看到他们不但明显的嗅到了整个当代艺术的潮流，而且能加以挖掘重组补充自己艺术史传统与现代的断层之中的断层，然后和跟当下鲜活的生活联系在一起，为大家所接受。除此之外，还有其他人比这个对艺术所空缺的部分填补的更完整的吗？所以他们的价值并没有被高估，反而他们依然是在稀缺品的行列里面。

我想问问没有免费球场是阻碍孩子踢球的关键吗？

如果有了大批免费的球场，也许不会使我们的注册球员数量有大幅度的提升，但是会让更多的青少年亲身感受到足球带给他们的快乐。

目前，国内年轻球员匮乏，原因是多方面的。足球成材率低，普通家庭很少会让孩子投身足球，因为进入足球领域意味着远离普通教育，如果被淘汰了很难适应社会。

另一方面，国内足坛的各种乱象，也让一些家长望而生畏。***球、***一些不好的风气让中国足球千疮百孔，看看足球场上的一群纹身男，正常家长是不希望孩子这么干的。至于足校不菲的学费，想上场必须打点主教练，更关闭了普通家庭的孩子进入绿茵场的大门。

如此一来，选材面就很窄了。时光倒流30年，当时全国的学校都在抓足球，比现在所谓的校园足球要好得多，能够进入到区体校的球员，都是经过教练在区域内各小学精心挑选出来的有一定足球天赋的孩子，这就是一个非常重要的选材过程，万里挑一，优中选优。

那个年代的青训任务是以选材为主，后来随着踢球孩子数量的逐步减少，就变成了只要是放进篮子里的都是菜。缺乏一个优良选材的过程，直接后果就是成材率要打很大的折扣。我们在球场上看到球员的很多失误，其实从基础开始就是错的。

社会环境是影响足球运动的一个重要因素，中国足球目前遇到的问题，更多是人为因素造成的，而不是硬件问题。中国足球想有改变，必须有一个大的变革，只看着国家队的成绩，而不去改变足球的基本面，注定只能原地踏步。

到此，以上就是小编对于温室大棚图画的问题就介绍到这了，希望介绍关于温室大棚图画的2点解答对大家有用。